Plastik

 

 

 

Performances

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 



Olivia et ses pieds de velours

CORBIER-EST REPUBLICAIN/LORRAINE/MEURTHE MOSELLE/PONT A MOUSSON/PAGES [PTM03] – 06/06/07

Des pieds et des mains
Edouard CHOULET

Les pieds d’une danseuse ont permis à Magdalena Grandmontagne de créer une oeuvre lors du vernissage de son exposition. Original.

Les expositions d’art ont leur coutume... Le vernissage en est une, tenace, obligatoire et parfois ennuyeuse. L’artiste pose devant sesoeuvres, les décrit, répond aux questions, remercie l’assistance et invite tout ’’son’’ petit monde à prendre un pot. Presque rébarbatif, on vous l’accorde. Mais lundi soir, Magdalena Grandmontagne n’a pas voulu un vernissage conventionnel à l’abbaye des Prémontrés de Pont-à-Mousson, où elle expose ses gravures jusqu’au 12août. Au contraire, cette Franco- Allemande a voulu le rendez- vous différent, novateur. Un peu à son image en somme. Dans le choeur de l’abbatiale, Magdalena avait posé une plaque rectangulaire de plomb, éclairée par deux halogènes. La surprise était là et l’ombre d’Olivia Rosenkrantz, danseuse de renommée internationale a surgi.

Les cheveux longs, la ligne svelte, la danseuse a posé ses pieds sur la chape de plomb pour une démonstration de claquettes d’environ quinze minutes, pas tout à fait commune... «En dansant sur le plomb, Olivia va le marquer et je pourrai faire une image de cette danse», expliquait Magdalena, d’un large sourire.

De son côté, la danseuse d’origine nancéienne qui repartait hier pour les États-Unis était fière d’avoir pu laisser son empreinte... «Danser sur du plomb, c’est dur!», lâchait-elle essoufflée et dégoulinante de sueur. «Le plomb ne restitue pas l’énergie et il faut frapper fort les claquettes pour que tout résonne. Dur mais magique!»

Installés à quelques centimètres de l’artiste, les spectateurs en ont pris plein les yeux. Ils ont assisté à la naissance d’une «oeuvre même si celle- ci n’est pas encore totalement terminée», avouait Magdalena Grandmontagne, laquelle souhaite « laisser une trace dans ce lieu fort de l’abbaye où je me sens à l’aise. » En effet, c’est la deuxième fois en deux ans qu’elle vient accrocher ses gravures aux murs, dans ce lieu qu’elle considère «unique.» Si l’abbaye l’a adoptée, elle ne l’a pas encore apprivoisée... «Je me suis demandée comment on pouvait s’imposer ici», concluait-elle avant d’aller remercier son entourage. Deux mois durant, les curieux pourront prendre connaissance des 102 gravures de Mme. Grandemange. De l’empreinte d’une écorce d’arbre aux traces laissées par les pieds d’Olivia Rosenkrantz sur le plomb: c’est toute la vie de la vie de l’artiste qui va se dévoiler grâce à la gravure. A voir.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ON TAP 2007 18.1

Traces of Dance
Adeline Mannarini

An unusual and interesting series of collaborations combining tap dance and visual art is an ongoing project for French artist Magdalena Grandmontagne. Her versatile practice has envolved from etching, through painting, to incorporate peformance. Central to her work is the subject matter of the trace, but in these particulat pieces, the trace bears testimony to the dynamic quality of a performance.

in the past few years, Grandmontagne has tended to work with one particular metal: soft and melleable sheets of lead. With these sheets, she covers entire stages upon which tap dance performances take place. The flexible material bends and warps under the heel of the dancer’s feet. In this way, images are created that display the energy generated by the dancer’s performance. The force and speed of the dance, and its expressiveness are thereby memorized on the surface of the lead. Each forceful thumb leaves a trace heavy and hard; the slides score and scratch.

Dance is transitory in its nature; movements are quickly exchanged. It is in itself instantaneous and short lived. Although the event has passed, the movement performed remains. It is our memory of the event. However, after one such performance, the lead plates are displayed for the audience to inspect. When we closely examine these plates, we can read how each movement was executed, in the imprint of the heel, in its slide or twist. We see where the impact occurred, we can make out in which direction the movement was executed, but we also have a sense of the speed of the performance: its clicking and scratching sounds, as though still presents to us, still performed. It is just as if the performance reenacts itself before our eyes.

Later, Grandmontagne will return to her printmaker’s studio to translate these lead sheets into large-scale canvases. The artist transforms these monumental sheets of graphic marks and shapes into light and softly toned colorful paintings. Successive layers of color blend to give a subtle depth to the image. This quality of lightness that the paintings achieve echoes the initial performance, the weightlessness of the dance. Rhythm and movement are held and transformed into a visual image.

In 2000, Grandmontagne collaborated with Olivia Rosenkrantz and Mari Fujibayashi, founders of the percussive dance duet Tapage. As part of their European tour, Tapage performed a piece at the theater Salle Poirel in Nancy, France. Accompanied by a symphony orchestra, music, dance, and installation art met for an exceptional and unique project. Rosenkrantz performed a sand dance solo, the marks of her dance were imprinted and memorized on the surface of the lead. As viewers observed the event, something magical seemed to happen: The symbiosis of the dance with he music was given a third third temporal layer as we witnessed the tracing of the matrix to be.

Since then, projects in which Grandmontagne collaborates with dancer and musicians have grown in number and been staged at various exhibitions throughout Europe. Beginning in June 2007, Grandmontagne will have a three-month-long solo exhibition at the Abbaye des Premontrés in Pont-à-Mousson, France. Coinciding with Tapage’s European tour, we will be able to witness another such exceptional performance as the artists join forces once again. The opening event of the exhibition will feature a specially choreographed new work by Tapage. The exhibition of Grandmontagne’s paintings will also include several of the large «canvasses» produced from previous performances, along with works from other current projects.